Vincent Gallo w kontrowersyjnym filmie „The Brown Bunny”

O.Com był obecny na okrągłym stole z 2004 roku dla kontrowersyjnego filmu filmowca Vincenta Gallo, Brązowy królik. Niesłodnie, słynny krytyk filmowy Roger Ebert nazwał oryginalną wersję, która grała na festiwalu filmowym w Cannes w 2003 roku, „najgorszym filmem w historii Cannes.„Gallo przeciął film o 25 minut, co wystarczyło, aby Ebert nadał wersji ponownie zredagowanej recenzji. W filmie występują Gallo i Chloe Sevigny, i zawiera niezabezpieczoną scenę seksu, która wywołała oburzenie i została wydana bezskuteczna.

Po sprawdzeniu, że nikt nie jest obecny na sesji wywiadu okrągłego w prasie z reporterami, reklamował się jako pracujący dla jednego papieru lub mediów, podczas gdy potajemnie pracując dla innego, Gallo zaczął omawiać swój najnowszy film w rozmowie o tym, co w czasie, w tym czasie got Ogrzewany.

Gallo mówił o zabraniu filmu do Cannes, zmianach, które zostały wprowadzone do ostatniego cięcia, sceny seksu i Brązowy królik Billboard, który zaprojektował dla Sunset Blvd., który został usunięty niecały tydzień po jego wzroście z powodu reakcji niektórych na treść graficzną reklamy.

Czy to inny film niż ten pokazany w Cannes?
Nie, największe różnice w filmie są następujące: na końcu umieściłem sześciominutową piosenkę nad Black, aby wyciągnąć tłum DJ z teatru, aby kontrolować nawet koniec filmu o wyjściu kinematografia. Zapomniałem, że ludzie zostają, a oni robią te rzeczy, ale chciałem kontrolować nastrój po tym, jak ludzie strawowali film piosenką, z kawałkiem muzyki.

A potem zdjąłem około czterominutowego kredytu na początek filmu, który był rodzajem zaangażowanych ludzi, Kinetique, Wild Bunch, kilku kolejnych nazwisk. Starałem się w pewnym sensie osiedlić publiczność. Czułem, że na festiwalach ludzie-na wielkich festiwalach-naprawdę zwracają uwagę na początek, więc umieściłem [coś] bardzo prowokującego. Wiesz, „Uniwersytet dla rozwoju i teorii SO i SOT Prezenta.

Zrobiłeś to wszystko?
Wszystko to w dół. Więc to dziewięć minut tej 25-minutowej rzeczy. Więc mówimy, naprawdę, kolejne 15 minut, bo powiem ci, że to naprawdę było… Naprawdę wyciąłem około 15 minut z prawdziwego filmu. I oto 15 minut: w marcu, kiedy zgodziłem się na festiwal filmowy w Cannes, film był niekompletny. Było nawet niekompletne podczas strzelania. Nie nakręciłem ostatniej sceny filmu, który musiał zostać nakręcony pod koniec kwietnia, ponieważ film nie miał zostać dostarczony w styczniu. Musiałem nakręcić ostatnią scenę w kwietniu, ponieważ obejmowała scenę wyścigową na Willow Springs Raceway, gdzie zamierzałem wyścigować, spotkać się z kilkoma dziewczynami na torze wyścigowym, jechać po toru na 1. miejscu na wyścigu i Następnie celowo zjeżdżaj z toru w ścianę i oczywiście się zabij. Ponieważ w świecie Vincenta Gallo musisz zacząć od samobójstwa, a potem znajdziesz wyjście z tego później. I to właśnie zrobiłem Buffalo 66. Ta sama rzecz. Planowałem więc nakręcić scenę w kwietniu i potrzebowałem… aby uzyskać więcej czasu na ukończenie filmu, czego potrzebowałem z powodów, które nie nudzą cię-były to techniczne powody, aby zrobić 16 mm dmuchanie 35 mm, chciałem to zrobić nieliniowe. Cyfrowo, ale nieliniowe. Maszyna nie była nigdy wcześniej używana i nie była gotowa. Fotokem powiedział, że będzie gotowy w kwietniu, zmienili zdanie i powiedzieli, że będzie gotowy we wrześniu. Aby uzyskać dodatkowy czas od japońskich finansistów, co było natychmiastowe „nie.„Negocjowałem tę rzecz, w której przedstawiałbym film Cannes. Właśnie prezentując film Cannes, musieli dać mi sześć miesięcy. Gdyby Cannes wziął film, pokazałbym go. Jeśli nie, nie ma problemu, wciąż mam sześć miesięcy.

Z jakiegoś dziwnego powodu Thierry Fremaux zaakceptował film w tym niezwykle teraz, zanim trafił do Cannes, był znacznie bliżej zakończenia, ale wersja, którą pokazałem Thierry'emu, nie miała nawet ostatnich 40 minut. To znaczy, to były po prostu szorstkie szkice filmu. Kiedy Thierry powiedział, że poważnie podchodzi do umieszczenia filmu w Cannes, czy mogę mu pokazać przynajmniej przez ostatnie 40 minut, chciałbym je wykorzystywać i pokazać… film nie musiał się skończyć, czy mogę po prostu pokazać mu Kompletny film, od razu zrobiłem coś, co okazało się największą rzeczą, ponieważ utknąłem na tym, jak edytowałem tę ostatnią sekwencję. W ostatnim sekwencji waliłem. I po prostu przez to przeszedłem, a potem wziąłem sekwencje, które miały być używane do retrospekcji-rodzaj upadku furgonetki, króliczka na drodze, różne rzeczy, które sprawiły, że to zakończyło, to abstrakcyjne zakończenie filmu. Wysłałem go do Thierry, a on dzwoni do mnie dwa tygodnie-trzy tygodnie, zanim oficjalnie mieli ogłosić filmy, które były akceptowane, ponieważ wie, że ukończyłem go teraz, aby iść do drukowania, musi mi powiedzieć wcześnie. Zostawia wiadomość na mojej wiadomości: „To jest Thierry Fremaux. Gratulacje, zaakceptowano Cię w konkurencji w Cannes.”, Co marzyłem o całym moim życiu aż do dnia, w którym odrzucili Buffalo 66.

Teraz koncepcja festiwalu filmowego miałem zupełnie inną percepcję. Ostatnią rzeczą, jakiej chciałem, był najgorszy moment w moim życiu, ponieważ byłem… to właśnie powiedziałem: edytuję w domu i sprawdziłem wiadomości, ponieważ telefon zadzwonił kilka razy na telefon komórkowy. I sprawdziłem moje wiadomości i „Witam, to Thierry Fremaux. Gratulacje… ”I mówię:„ F ** K, F ** K ”i miałem natychmiastowy załamanie nerwowe, ponieważ zawarłem tę umowę z Japończykami i wiedziałem… i nie denerwowałem się pokazaniem filmu, Byłem zdenerwowany ilością pracy, nie jestem twórczo zdenerwowany ilością pracy, na którą będę musiał teraz przyłożyć do stworzenia niedokończonego filmu. Musiałem zrobić fałszywą mieszankę z edycji, musiałem zakończyć te ostateczne poprawki edycji, musiałem wygenerować kredyty, musiałem odłożyć muzykę, musiałem wygenerować druk, musiałem pokolorować druk. To naprawdę zajęło mi około trzech tygodni i zabrało mnie z mnie.

Dobrą wiadomością było to, że udało mi się za to zapłacić finansistom, a ja mogłem przeprowadzić eksperymenty, które później pomogłyby mi ukończyć film. Rzeczy z mieszanką wiedziałem na pewno, że różnica między liniowym a nieliniowym była dużą różnicą, a teraz zrobiłem to z Digi-Beta i po prostu wyglądało to okropnie. nienawidziłem tego. I mogłem zobaczyć, jak się rozegra pewne rozpuszczenie i po raz pierwszy mogłem zobaczyć moje sześć bębnów.

Kiedy nakręcasz film, nie możesz tam usiąść i oglądać swój film od początku do końca, ponieważ dzwonki telefoniczne chcesz coś zmienić, robisz notatki-nie możesz tego zrobić. Jedynym sposobem, aby to zrobić, jest zorganizowanie gdzieś dla każdego. I oglądasz to, a ponieważ są tam inni ludzie, milczasz. Nic nie robisz i czujesz wątpliwości, które się ulepszasz, wszystko, co lubisz. Tak naprawdę nie obchodzi cię, co ludzie myślą. Ludzie nienawidzili pierwszego badania Buffalo 66, Albo ukochali raz pokaz, kiedy pomyślałem, że wciąż istnieją problemy z filmem. Ale cokolwiek to zrobi, wyciąga to z ciebie. To naprawdę… większość filmowców robi to 100 razy. Z Buffalo 66, Poszedłem od szorstkiego odcięcia do gotowego filmu za kilka dni edycji. Zrobiłem to samo z Brown Bunny. Zaledwie kilka dni zobaczenia dokładnie tego, co było nie tak.

Aby odpowiedzieć na pytanie, wreszcie wyciąłem sekwencję między Utah a Kolorado, która była około 7 minut dłużej od jazdy. Więc od czasu, gdy wstaje w tym motelu i jeździ, aż rano wejdzie w noc i do Bonneville, było jeszcze 7 minut po prostu krajobrazu i zatrzymywania się i włożenia swetra i mycia samochodu. A kiedy zobaczyłeś go w kołowrotku sam, grał pięknie. Wydam tę rolkę jako film, jako metodyczny film kogoś w podróży. Jest po prostu piękny, po prostu wydaje się taki prawdziwy. W filmie czułem, że odwróciło się to od ciągłości filmu. Ciągłość filmu nie utknęła tam przez chwilę, więc wyciąłem to 7 minut.

Scena wyścigowa była kiedyś kolejnymi trzema lub czterema okrążeniami, a ja fizycznie nie mogłem być krótszym dla Cannes, ponieważ potrzebowałem tej techniki cyfrowej później. Potrzebowałem skanu o wyższej rozdzielczości, ponieważ jeden z moich kamer-jeśli zauważysz na otwarciu wyścigu, jest krawędź mgła. Na krawędzi filmu jest płonące, coś w rodzaju zniekształconego filmu. Następnie, gdy rower pojawia się wokół pierwszej krzywej, kamera przełącza się na inny kąt i przez cały czas pozostaje pod tym kątem. To dlatego, że mój aparat pękł. Złamał boczny aparat, dlatego tak się rozległo w pierwszym ujęciu filmu. Więc musiałem użyć jednego aparatu do całego wyścigu. I sposób, w jaki dokonałem wyścigu 15 okrążeń w wyścigu 8 okrążeń o Cannes, a następnie do wyścigu 4 okrążeń o ostatni film, polegał na skanowaniu wysokiej rozdzielczości i przeprowadzce i wykonywaniu płynnego wycięcia skoku. Więc wyścig był 4 minuty dłużej. Scena w Utah miała 7 minut, a potem było… przecięłem jedną inną rzecz. O, koniec. Odciąłem koniec. Wyciąłem fałszywy, śmieszny koniec.

Czy uważasz, że to lepszy film?
Jest jeden kawałek Buffalo 66 To 18 sekund dłużej. Prawie zamknąłem zdjęcie, a potem właśnie przepadłem przez film i wyjąłem 18 sekund. Nie mogę znieść 18-sekundowej dłuższej wersji filmu. Nie mogę tego znieść. Jest ponuro, zabija mnie. To jak milion szpilek mnie szturcha. Jeśli jednak widziałeś 20-minutową dłuższą wersję Buffalo 66, Zasadniczo miałbyś tę samą reakcję na film. Niektórzy ludzie mogą argumentować, że było tam więcej, czego możesz przegapić. Gdybyś widział wydaną wersję, byłyby rzeczy, których możesz przegapić. Myślę, że gotowa wersja Brown Bunny jest dokładnie tym, czym chciałem. Gdybym wrócił i spojrzał na zgrubne cięcie, to by się wydawało… to irytuje mnie na pewnym poziomie. Niestety, gdy ludzie mogą to zobaczyć w ten sposób, zawsze mówią ci, co przegapili.

Jeśli ludzie koncentrują się tylko na kontrowersyjnych kwestiach związanych z tym filmem, szczególnie na graficznych problemach seksualnych, czego ich brakuje?
Brakuje im tego, czego dzieci tęsknią, gdy są w samochodzie podróżującym do miejsca, w którym chcą iść. Brakuje im wrażenia z tego, że się tam dostanie. Brakuje im wszystkich pięknych rzeczy, które się tam dzieje, i brakuje im ciągłości tego, co oznacza dla nich cała podróż jako całość. Więc brakuje im rzeczy, w jaki sposób nastolatki tęsknią za rzeczami. Jeśli spojrzysz na ten film bez uprzedzeń lub pogłosek lub, co gorsza, podejrzenie o to, dlaczego został wykonany i jakie moje zamiary miały to zrobić, to nie zdajesz sobie sprawy z wieloskładników insynuacji, narracji, estetyki i wrażliwości oraz koncepcji, koncepcji i koncepcji i koncepcji , niuanse i melodramy, które zdarzają się po drodze.

Bardziej pociąga mnie pierwsza część filmu niż ostatnia część filmu. Ostatnia część filmu Works zestawiona z pierwszą częścią filmu, ale jest to bardziej konwencjonalne… staje się nieco bardziej konwencjonalne. Część filmu, która naprawdę mnie angażuje, najpiękniejszą sceną w filmie jest dla mnie scena między Cheryl Tiegs i ja. Myślę, że ludzie tęsknią, jeśli skupiają się na części filmu, które uważają za wyzyskujące lub podniecające, tęsknią za filmem. I z pewnością źle interpretują scenę, która ich obejmuje.

Miałeś tę scenę wysadzoną na billboardu na Sunset Blvd. To świadomy wybór w marketingu filmu i kampanii marketingowej „najbardziej kontrowersyjnego amerykańskiego filmu”, który będzie definiować film. Ludzie nie mogą powstrzymać się od filmu, myśląc o tym.
Cóż, odpowiem na to, mówiąc, że zrobiłem sześć plakatów do filmu. Zrobiłem wszystkie streszczenie, wszystkie przyczepy, wszystko. A linia „kontrowersja” nie miała nic wspólnego z seksem, miało to związek z Lisą Schwarzbaum i ludźmi, którzy mówią, że to najgorszy film, jaki kiedykolwiek powstał. To nie był adres do seksualności.

Wszystkie inne broszury i formatowanie, obrazy i tekst, które przedstawiłem o filmie, są wysoce intelektualizowane, wysoce koncepcyjne, wyjątkowo dyskretne i wyjątkowo koncepcyjne w bezpośrednim związku z estetyką z samym filmem. Billboard na Sunset Blvd. była dla mnie znacznie szersza koncepcja. Zaprojektowałem to, wybrałem, zapłaciłem za to. Dobra. Zdarza się to w ten sposób: przede wszystkim marzenie mojego życia, ponieważ jestem nastolatkiem, aby mieć billboard na Sunset Blvd. Ponieważ kiedy jestem w LA, nie oglądam telewizji, nie czytam gazety, nie słucham radia. Wiem tylko o współczesnej kulturze przez szerokie reklamy. Ale poczułem, że przede wszystkim jako osoba, było to w pewnym sensie, że mogę mieć billboard i móc wybrać to, co to było. To powiedziawszy, sam billboard, niezależnie od śmiałości, niezależnie od apelu, intencje polegały na tym, że odwołanie byłoby estetyczne i intelektualne. Mam na myśli, że jedynymi ludźmi, którzy odpowiedzieliby na ten billboard w sposób, w jaki naprawdę zrozumieli wrażliwość tego billboardu, są ludzie, którzy ewoluowali na pewnym poziomie. To nie był główny prowokator. Mam na myśli, po drugiej stronie ulicy miałbyś reklamę Calvina Kleina, w której dziewczyna jest na pięści chłopca, a jej piersi jest nieobecny, a ona kapie. Mój jest w kolorze czarnym i białym-tak naprawdę nic nie widzisz. Nie ma piersi, nie ma sutków, nie ma nic. To jest zrobione w pół-tonach. Cała billboard nie ma nazw korporacyjnych, nie ma cytatów z festiwali. To nie ma. Jest to zrobione w stylu lub tradycji klasycznego kina dla dorosłych, a odniesieniem jest to, że ten film jest wydarzeniem-że te aktorzy są znaczące. A celem było odebranie marginalnego postrzegania filmu. Jeśli ludzie myślą, że to film artystyczny, jest to dla mnie obraźliwe. Uważają, że jest to pobłażliwy, narcystyczny film z aktem seksualnym. To dla mnie obraźliwe.

Próbowałem dać obrazy, które odnoszą się do innych reklam korporacyjnych, aby zasugerować, że film miał element korporacyjny lub że… z pewnością nie był marginalny i nie był „artystyczny” w klasycznym sensie. Było większe niż to. Przekraścił festiwal filmowy Sundance lub po prostu amerykański film z europejskim zakończeniem lub coś takiego. Nie chciałem czegoś takiego i nie chciałem, aby pogłoska kontynuowała bez adresu. Chciałem pokazać, że film był prowokujący, że w tej tradycji kina dla dorosłych-Ostatnie tango, Midnight Cowboy, cokolwiek. Ale chciałem to zrobić na własnych warunkach. Chciałem użyć prowokujących obrazów, które były piękne, dramatyczne, estetyczne, wyraźnie poza głównym nurtem erotyzmu.

Że billboard został zaczerpnięty z nieruchomej z jedynej wersji filmu, który został ocenzurowany tylko na rynek japoński. I ten konkretny był nadal używany w filmie, który mógłby grać dla 12-letnich dzieci. Więc to, co sugestywne i prowokujące w tym billboardu to śmiałość czarno-białej, gigantyczna biała przestrzeń, ogromna czcionka i ogromny obszar, który mówi: „Tylko w kolorze dorosłym dorośli.„Zrobiono to wyraźnie, aby unieść stawkę na poziomie twórczym, a nie stawkę na prowokacyjnym poziomie.

Dlaczego zrobiłeś drugą połowę filmu, jeśli to pierwsza połowa, to więcej, gdzie jeździłeś?
Nie powiedziałem, że wybieram się na pierwszą połowę. Ty to powiedziałeś. Powiedziałem, że druga połowa i pierwsza połowa dobrze współpracują. Pierwsza połowa bardziej odzwierciedla moje… silniejsze odbicie mojej wrażliwości. Ale film jako całość Współpracuje razem. To co powiedziałem.

Myślę, że pytanie brzmi: dlaczego musi iść Tam?
Dlaczego po prostu nie dojdziesz do sedna i po prostu powiesz, dlaczego użyłem seksu w filmie? Po co pytać o to w niejasny sposób? Dlaczego po prostu nie zadasz mi tego samego głupiego pytania? Widziałeś film.

Próbowałem o to zapytać w kontekście artystycznym.
Nie jestem artystą. Mam na myśli, po co mnie pytać w kontekście artystycznym? Nie jestem artystą. Nigdy nie powiedziałem tu dzisiaj, że jestem artystą. Nie dałem ci wrażenia, które czuję, że jest uprawniony jako artysta, ani że celowo robię to, aby być awangardowym lub marginalnym.

Dążę do miłości, nadziei i piękna. Zawsze robię rzeczy, które, jak zakładam, są piękne i że wielu ludzi znajdzie piękne. Jestem rozczarowany i zaskoczony, gdy ludzie nie uważają mojego wyobrażenia o pięknie pięknym. Jestem zaskoczony, zasadniczo zaskoczony.

Nie strzelam na poziomy krańcowe. Nie strzelam do pracy marginalnej. I nie motywuję do prowokujących reakcji. Mam na myśli, że film zajmuje lata. Nie wiem, co robisz ze swoim czasem i jak ciężko pracujesz nad swoją pracą, ale nie sądzę, żebyś tam usiadł i pisał przez trzy i pół roku i zrezygnował z domu, kariery i pieniędzy I stałbyś się łysy i szare i miałeś wysadzenie prostaty, tylko po to, by sprowokować ludzi. Myślę, że musiałbyś być motywowany rzeczami, które naprawdę były częścią twojego zainteresowania, co było piękne. I odpowiedzieć na scenę seksu na kogoś, kto widział ten film w ten sposób, po prostu wysadza mój umysł.

Używam tradycyjnych kultowych obrazów. Pornografia to zdolność kogoś do zwiększenia przyjemności seksualnej lub fantazji seksualnej wolnej od odpowiedzialności, winy, niepewności, konsekwencji itp. itp. To, co zrobiłem, to ikony pornografii i zestawiłem je z odpowiedzialnością, niepewnością, niechęcią, nienawiścią, chciwością, żałobem. Nie ma sposobu, aby je rozdzielić w moim filmie. Nie ma sposobu, aby spojrzeć na tę scenę i być podnieconym lub pobudzonym seksualnym. Ludzie, którzy wysiadają w pornografii, są zbuntowani tylko scenami całkowitymi, ponieważ nie mogą podjąć poziomu intymności i złożonych problemów związanych z intymnością w tym filmie. Obrazy graficzne są używane do ulepszenia tych sekwencji.

To tak, jakby żadna z rzeczy, które kiedykolwiek zrobiłem w moim życiu. Wszystko, co robię, jest dla osobistej ofiary. Śpię na nieszczęśliwie niewygodnym okropnym łóżku, ponieważ wygląda dobrze. Przez 25 kurs. Robię wszystko w życiu, ponieważ wierzę… Nie daję cholernie o moim ciele, o sobie, o mojej twarzy, o mojej reputacji, o wszystkim, co ma związek z moją karierą. Skupiam się na rzeczach, które moim zdaniem są ważne i piękne. I przekraczają mnie. A moja praca jest o wiele bardziej interesująca ode mnie.

Nazwać ten film narcystyczny lub pobłażliwy? Czy uważasz, że fajnie jest pracować bez asystenta? Czy uważasz, że fajnie jest pracować bez wsparcia, biuro produkcyjne? Usiąść tam w pieprzonej furgonetce z trzema facetami, jadąc przez pustynię? Furgonetka wypełniona sprzętem aparatu, który muszę rozładowywać każdego dnia, który muszę naprawić każdego dnia, że ​​muszę ponownie załadować do furgonetki, ponieważ Bóg zabraniał jednej z nich, powinien podnieść jedną pieprzoną sprawę na filmie? Czy uważasz, że było to pobłażliwe?

Matthew McConaughey wykonuje 600 pompek, zanim zrobi swoją scenę bez koszuli. Nawet nie pracowałem z pieprzoną osobą do makijażu w filmach. Myślisz, że wyglądałem świetnie? Czy uważasz, że fajnie jest pokazać swoje c *** w filmie za dziesięć miliardów do analizy wieczności? Myślisz, że zachodzę na to? Byłem zainteresowany filmem do celów filmu i przeszedłem obok moich niepewności, wątpliwości, mojej nienawiści, mojej niesamowitej prywatności, którą cenię. Odepchnąłem to na bok, aby osiągnąć cele, które miałem w filmie. I myślę, że są bardzo jasne w filmie. Myślę, że jeśli zobaczysz ten film, jasne jest, że moje intencje polegały na wywoływaniu niepokojących skutków wokół intymności--bez metafizycznych i osobistych intymności w życiu tej postaci.

Czy mam duże ego? Tak, bo myślę, że wiem, co jest najpiękniejsze. Czy trudno mi pracować? Tak, jestem ** dziurą. Cały czas krzyczę na wszystkich. Czy kontroluję? Tak. Czy jestem narcyzem? Proszę, nie mam nawet cholernego lustra w moim domu. Daj mi przerwę, daj mi przerwę. Narcyz?

Nie nazwałam cię narcyzem.
Nie, ale to właśnie mówi się cały czas i to znaczy, gdy ludzie pytają mnie, dlaczego potrzebuję sceny seksualnej. Nie potrzebuję sceny seksu w filmie, ponieważ nie musiałem robić filmu. Ale ten film obejmuje tę scenę seksu. Ten film jako całość obejmuje tę scenę seksu. To nie jest oddzielna część. To nie jest wybór. Czy Robert Redford nosi wąsy Butch Cassidy, A może on? To jest wybór. Ten film istnieje jako całość. Nie podzielę takiego filmu.

Cała scena wiąże się z hiper-intimatem, hiper skupionymi. Ledwo możesz czasem słyszeć, jak rozmawiają. Ledwo szepczą. Ciągle pozostawiasz poczucie, że pozostawiasz coś, czego nie powinieneś oglądać, ponieważ w pewnym sensie nie powinieneś oglądać seksualności. Ponieważ powinieneś wypełnić swój umysł seksualnością, kiedy uprawiasz seks. Moja postać w Brązowy królik nie może wypełnić jego umysłu seksualnością. Nie może, ponieważ jest pełen strachu, żalu, gniewu i urazy, a to bardzo niezwykłe przedstawienie męskiej seksualności. Nigdy wcześniej tego nie widziałem. Nie ma na to wpływu Dwupasmowa blacktop lub jakiś inny głupi film, ponieważ miał w sobie samochód. To wgląd, który czułem, że miałem na patologiczne zachowanie, które moim zdaniem jest teraz powszechne.

Ludzie są wyjątkowo kompulsywni w sposób, w jaki się spotykają. Działają w ten sposób z żalu, które moim zdaniem są ekstremalne. Moja postać wydaje się być socjopatą w tym filmie, ale jest bardzo zwyczajny, a jego doświadczenie jest bardzo zwyczajne. Przykro mi, że przybycie na tę scenę koncentruje się na tej scenie. To nie był mój zamiar. Nie sądziłem, że ludzie pójdą zobaczyć film i byliby tak entuzjastyczni, widząc BL*WJOB, że zignorują cały film. Nie chciałem, aby film kiedykolwiek był prezentowany w ten sposób, ponieważ myślałem, że po prostu wydamy go w inny cicho. Kiedyś wysadził…

Zrobiłem ten billboard na Sunset Blvd. Myślałem, że Billboard to najpiękniejszy billboard, jaki kiedykolwiek widziałem w moim życiu. Myślałem, że to wyjątkowa billboard, że nie został wykonany w konwencjonalnym protokole reklamowym, w którym wchodzi cała grupa ludzi. Po prostu miło było zobaczyć coś, w którym jedna osoba była w stanie stworzyć bardziej wyraźny, odważny billboard. Jestem rozczarowany, że nigdy nie widziałem tego osobiście. Bardzo rozczarowani, ponieważ cholernie to zdjął, zanim tu dotarłem.

Nigdy tego nie widziałeś?
NIE. Byłem w Nowym Jorku, kiedy billboard poszedł.

Który to zdjął?
Regencja. Ludzie w Regency, nie mówiąc nic. A publicysta powiedział mi, że kontrowersje zaczęły pojawiać się wokół billboardu. Myślałem, że ludzie wariują na Billboard-nie uważam tego za smutek-myślałem, że wystarczą w stylu. Zawsze jestem na własny sposób… Myślę: „Wow, to takie piękne. Mam na myśli, spójrz. Bez nazwisk, po prostu ta wielka rzecz. Mam nadzieję, że inni aktorzy i reżyserzy zejdą z tego bloku rozliczeniowego i tego bzdur. Wspaniale jest widzieć projekt graficzny bez tych wszystkich rzeczy, do których musisz się spandować."

A potem, wiesz, publicysta wzywa mnie: „The New York Times widziałem billboard i chcą z tobą o tym porozmawiać.„Mówię:„ Och nie.”I powiedziałem jej, powiedziałem:„ Słuchaj. Nie rozmawiajmy z nikim, ponieważ skończą, zdejmując to.”„ Och nie, nie mogą tego zdjąć, ponieważ masz umowę.”Powiedziałem:„ Obawiam się, że to zdejmują. Proszę, chcę dostać się do LA. Chcę zobaczyć mój billboard. Chcę zobaczyć mój billboard, zanim zostanie zdejmowany.„Potem, kiedy byłem w Chicago, jeżdżąc z Chicago do Minneapolis, ktoś dzwoni do mnie i mówi:„ Twój billboard spadł.„Dowiedziałem się, że billboard został usunięty bez żadnego wyjaśnienia. Nie było [nie było] zamieszek. Nic nie widziałeś.

Spójrz teraz na reklamy. Spójrz na CK, spójrz na Gucci, to znaczy, proszę, proszę! Ludzie lubią porno i erotyzm. Nie lubią czarno -białych duotonów. Chcą zobaczyć czyste, zdrowe, młode ciało. Czy myślisz, że gdybyś był koneserem porno, na którym Billboard by cię podniecił? Nie było tam wystarczająco dużo. Wyglądało to jak powieść romantyczna bardziej niż cokolwiek innego. Były wyraźne wskazówki seksualności. Pozycje były wyraźnie dramatyczne i wyraźnie intymne. Sugerowało, że film był wyrafinowany w inny sposób. I to wszystko. O to chodzi.

Ludzie, którzy najbardziej na to odpowiedzieli, ludzie, którzy mnie wezwali, którzy mają najbardziej rozwinięty smak moich przyjaciół, lubili to bardziej niż cokolwiek, co kiedykolwiek zrobiłem. Ale nie podobało im się w ten sposób. Podobało im się śmiałość. Lubili całą dziwną naturę.

Pod redakcją Christophera McKittricka