Pisanie postaci w fikcji

Postacie są przedstawione zarówno w narracji, jak i dialogu w dziele fikcji. Mogą być płaskie lub niewielkie lub okrągłe i duże, rozwinięte z większą głębokością. Persona jest ujawniana poprzez reakcje postaci na konflikt, dialog i opisy.

Postacie w fikcji mogą odgrywać wiele ról i celów, wszystkie podyktowane intencją i stylem pisarza, pracując razem, aby misternie poruszyć fabułę do przodu.

Bohater

Bohater jest głównym bohaterem, bohaterem lub bohaterką historii. W niektórych przypadkach czytelnik doświadcza historii oczami tej postaci. W innych bohater może być tylko jedną z kilku postaci, których perspektywa jest opisana.

Bohater nie musi być postacią, z którą czytelnik identyfikuje. Może nawet być antybohaterem, nieprzyjemnym, a nawet złem, i to jest w porządku, jeśli sprzyja fabule.

Albo może być prawdziwym bohaterem, ale może być także postacią, której czytelnik ma nie lubić z powodu pewnej wady lub okoliczności postaci. Pomyśl Becky Sharp Targowisko próżności. Nadała nowe znaczenie terminowi bezwzględnie, ale daj spokój. Nie kibicowałeś jej tylko trochę? 

Antagonista

W wielu gatunkach-szczególnie, ale nie wyłącznie fantazjów, thrillerów, powieści szpiegowskich, opowieści o przestępczości i tajemnic-bohater jest przeciwko antagonistowi. Antagonista może być prawdziwie niemoralną lub złą osobą, taką jak dr. Moriarty w opowieściach Sherlocka Holmesa, ale może być również dobrym, ale dominującym rodzicem, a nawet brzęczącym idioty.

Najważniejsze jest to, że antagonista jest sprzeczny z bohaterem lub bohaterką w fabule, a czasem historia wiąże się z dość poważnymi szansami obejmującymi okoliczności życia lub śmierci. Szekspir iago w Othello jest dobrym przykładem, ale bohater może być również całą grupą ludzi: rządem, kultem lub syndykatem przestępczym.

Za pomocą metafory

W niektórych pracach postacie są tworzone nie jako w pełni zrealizowane istoty ludzkie lub fantastyczne, ale raczej jako metafory konkretnej ludzkiej jakości. Lord Voldemort w książkach o Harrym Potterze nie jest postrzegany jako osoba w pełni poczęta, ale raczej jako metafor. 

Znaki jako urządzenia fabularne

W niektórych przypadkach postacie istnieją głównie w celu przeniesienia historii z jednego punktu fabuły do ​​drugiego. Te postacie są tylko opracowane szkicowo. Są płaskimi postaciami-lub dwuwymiarowymi. To nie jest to, kim jest ten facet ani jak się czuje, ale to, co robi, co się liczy.

Standardowe znaki mogą służyć w tej sprawie. Zwykle są stereotypami bez większej głębi, jak kobieciarz w barze lub żebrak na rogu ulicy, ale nie muszą być. Znaki zapasowe mogą być bardziej złożone, gdy fabuła tego wymaga.

Pisarze zwykle tworzą postacie, których jedynym celem jest motywowanie bohatera do podjęcia działań, które napędzają historię. Dobrym przykładem tego rodzaju płaskiego znaku jest blizna Król Lew. Porównaj go z Simbą, okrągłym postacią. Ty Wiedziałem Simba. Blizna… może nie tyle. 

Wymagane znaki

Niektóre historie są zbudowane około czasu, miejsca lub sytuacji, która wymaga obecności niektórych rodzajów postaci. Te postacie mogą nie być strasznie ważne ani dla fabuły, ani na temat, ale ich nieobecność byłaby odczuwalna.

Wyobraź sobie historię, która ma miejsce w środowisku hotelowym bez włączenia co najmniej kilku członków personelu hotelu. Historia, która odbywa się na statku kosmicznym na Marsa, byłaby niekompletna bez przynajmniej szkicu kapitana statku, nawet jeśli nie jest głównym bohaterem. Ktoś może zostać zastrzelony i zabity podczas napadu bankowego. Jego tożsamość, uczucia, myśli i głębi nie są ważne dla fabuły, ale fakt, że był śmiertelnością, byłby śmiertelność. 

Jak tworzyć znaki

Wyjaśnij sobie na własny sposób cel twojej postaci w pracy, zanim zaczniesz pisać i tworzyć postać. Dlaczego i jak przenosi twoją fabułę na linię mety? Możesz zacząć go rozwinąć, gdy odpowiesz na to pytanie, i prawdopodobnie będziesz chciał dać tę część procesu trochę czasu, jeśli jest twoim bohaterem. Mieszkaj z nim przez kilka dni, a nawet kilka tygodni przed napisaniem tego pierwszego wyroku. Gdy wydarzenia rozwijają się w twoim życiu, zadaj sobie pytanie, co by zrobił lub jak zareagowałby w tych samych okolicznościach. Poznać go.

Chociaż ważne jest, aby w pełni poznać i zrozumieć cechy osobowości twojego bohatera oraz jej motywacje, zainteresowania i talenty, będziesz potrzebować znacznie mniej szczegółów dla postaci, która po prostu służy jako urządzenie fabularne. Nie musisz kręcić się kołami, które zagłębiają się w to, co sprawia, że ​​tyka. 

Idź z jelitem 

Jak powie ci, że każdy, kto kiedykolwiek napisał udane dzieło fikcji, twoje jelita jest potężnym narzędziem. I niewiele, jeśli jakiekolwiek szkice fikcji są idealne po raz pierwszy. Bardziej niż prawdopodobne, wyrzucisz trudny szkic, a następnie sprawdź go dwa, może nawet trzy razy. 

Jeśli postać wskakuje na twoje strony pozornie znikąd, pisząc ten pierwszy szkic, dlaczego nie pozwolić mu tam spędzać czas? Twoja podświadomość może ci coś powiedzieć. Mógłby być ważny później, zapewniając kluczowy zwrot akcji. Możesz go opuścić, a jeśli okaże się zbędny, daj mu topór, gdy przygotowujesz ostatni szkic. Zawsze możesz go napisać później, jeśli okaże się, że nie ma nic do zaoferowania. 

Bez względu na to, jak znacząca lub nieznaczna jest twoja postać, upewnij się, że osoba jest spójna i wiarygodna w parametrach Twojej historii. Motywacje i działania muszą współpracować, aby czytelnik nie był zdezorientowany i sfrustrowany.