Co to jest dusza Nowego Orleanu?

Dopiero niedawno zwracając uwagę na bracia duszy z lat 60., takie jak Stax-Volt, Deep Soul i Southern Soul, gatunek znany obecnie jako Dusza Nowego Orleanu w rzeczywistości jest dziwną hybrydą tylko nieco podobną do stylu cursy, zwykle związanego z muzyką duszy. Pionie w dużej mierze przez piosenkarza i autora-producenta Allena Toussaint około 1960 roku, Nowy Orlean Soul był popowym popu na fortepianie zbudowany wokół stylu Boogie-Woogie popularyzowanego w powojennym Crescent City City.

Jednak w przeciwieństwie do wcześniejszych R&B, ten gatunek używał struktur popu i rytmów z podłoża bederocka silnie pod wpływem „drugiej linii” i „paradowej” bitami wspólnymi dla miasta. Silny wpływ Karaibów w okolicy, a także moda łacińska z początku lat 60., zachęciły także muzyków z Nowego Orleanu do bardziej egzotycznych bitów i rytmów. Zazwyczaj niewiele gitar było obecnych; Piosenki Soul New Orleans były napędzane przez fortepian i saksofon (czasami sekcje rogów wykonane całkowicie lub w dużej mierze z saksofonów) i często zawierały nie-nonsensowne teksty, grube rytmy średnie Wpływ zawsze obecnego chóru podkładowego Atlantic, choć prostszy i szorstszy.

Chociaż gatunek powstał około dwóch tuzinów hitów krajowych, jego wpływ był początkowo regionalny; Być może żadna inna scena muzyczna z lat sześćdziesiątych nie zawiera tak wielu nierozpoznanych klejnotów, które nigdy nie wyszły z miasta. Jednak wpływ duszy Nowego Orleanu trudno jest nie docenić. Muzycy Memphis cytowali go jako kluczowy składnik rozwoju marki duszy tego miasta. Mod i miłośnicy duszy północnej również cytują styl jako podstawowy; Brytyjskie zespoły inwazji rutynowo obejmowały niejasności gatunku. Około 1965 r. Toussaint przeniósł się do twardszej, wolniejszej wersji gatunku, zasadniczo położąc narodziny Funk.

Znany również jako: Południowa dusza

Przykłady „duszy Nowego Orleanu”

• „Teściowa”, Ernie K-DOE: Klasyczna formuła pojawia się prawdziwie: pierwotnie znacznie szybszy rodzaj bluesa, ten smutny szkielet prawie niewidoczny został spowolniony do prędkości parady, umożliwiając oddychanie groove fortepian i.
• „Pada”, Irma Thomas: Ballady duszy w Nowym Orleanie nie były smutniejsze ani bardziej realne niż te przez „Królową Duszy Nowego Orleanu” - jej produkcje z Allen Toussaint były tak eleganckie, jak bolesne.
• „Ya Ya”, Lee Dorsey: Dorsey miał nietypowy, trwający styl i prawdziwy talent do znalezienia humoru w Bluesa; jego udręczone westchnienie w intro jest bezcenne. Podobnie jak wiele piosenek duszy z Nowego Orleanu, groove powtarza się z bliskim Insanity.
• „Podoba mi się to”, Chris Kenner: Wielki hit wśród Brytyjczyków z jakiegokolwiek powodu, zaproszenie na dziką noc było kolorowe w opisie mitycznego klubu, który miał niewiele zasad („ostatnim razem, gdy straciłem buty”).
• „Barefootin”, Robert Parker: Taniec, który jest mniej tańcem niż stan umysłu (lub stopa), ten roztrzaskano wyraźny charakter proto-staks i silniejszy niż zwykle wpływ bluesa.
• „Fortune Teller”, Benny Spellman: Dowody Toussaint z piosenką był oczywisty, drugi znany utwór Basso Profundo, który zapewnił hak na „teściowej” („ślady pomadki” są drugą). Najbardziej łacińskie hity duszy w Nowym Orleanie i bardzo popularny numer z modami - WHO zrobił wczesną okładkę.
• „Ooh Poo Pah Doo (PTS. 1 i 2), „Jessie Hill: The Who obejmował również ten nonsensowy numer na swoim pierwszym koncercie złapanym na filmie, i pokazuje, jak dobrze ta piosenka wypełniła parkiet taneczny. Chociaż słowa są tak ukośne, że są bez znaczenia.
• „Wszystkie te rzeczy”, Art Neville: Brat Aarona w Nevilles miał tylko jeden wielki hit, ale był to prawdziwy dźwięk brzucha, jak mówią, delikatna ballada tak wrażliwa, że ​​była prawie przerażająca („Kiedy spóźniłeś się dziesięć minut, zacząłem płakać”).
• „Wiem”, Barbara George: Barbara odniósł tylko jeden sukces, krajowy i lokalny, ale był wystarczająco trudny, aby zwrócić uwagę Sama Cooke'a, który wślizgnął go na listę żądania własnego „Zorganizowanie imprezy."
• „Masz coś na myśli (PTS. 1 i 2), „Bobby Marchan: Ballada o morderstwie, aby zakończyć wszystkie ballady morderstwa, rzucając światło na niewygodne skąpienie miasta do przemocy domowej. Chcesz dramatu? Trzymaj się, dostaniesz dramat.