Jak malować metaliczne i błyszczące powierzchnie oleju i akrylu

Bardzo imponujące jest widzieć obrazy starego mistrza wykwintnego srebra i mosiądzu, jak w malarstwie Andre Bouys, La Recureuse (1737), pokazany tutaj, w którym srebrny talerz jest pomalowany tak przekonująco, że wygląda prawdziwe. Można się zastanawiać, czy został namalowany farbą metaliczną. Jednak nie tak,. Obraz odbywa się raczej przy zwykłych farbach poprzez czystą moc bystrego obserwacji.

Obserwując dokładnie atrakcje, cienie i odbicia metalowego obiektu, myśląc o nich jako odrębnych abstrakcyjnych kształtach, i zwracając uwagę na relacje wartości, kształtów i kolorów, które widzisz, możesz stworzyć reprezentację podobną do życia obiekt. Powiedzenie: „Pomaluj to, co widzisz, a nie to, co myślisz,” przy użyciu trybu widzenia prawego mózgu jest kluczem do przechwytywania błyszczącej odblaskowej jakości metalu ze wszystkimi jego niuansami wartości i odcienia.

Przed malowaniem

Przed malowaniem czegokolwiek zamknij jedno oko (to spłaszcza obraz) i przestudiuj kilka różnych metalowych obiektów o różnym stopniu współczynnika odbicia. Przyjrzyj się uważnie refleksji. Zwróć uwagę na to, co znajduje odzwierciedlenie w metalowym obiekcie. Zwróć uwagę na kształty i kolory tych odbicia. Czy widzisz zarówno ciepłe, jak i chłodne kolory? Czy możesz zidentyfikować obiekty w pokoju, które są odzwierciedlone? Jeśli istnieje okno, możesz to zobaczyć? Czy widzisz poza oknem? Czy widzisz niebo? Czy kolory i kształty odbicia są takie same, jak oryginalny obiekt odbijane lub są nieco zniekształcone? Zwróć uwagę na wartości w metalowym obiekcie. Czy istnieje zakres wartości od światła do ciemności? Czy wtapią się stopniowo w siebie, czy też istnieją ostre wyznaczenia między wartościami? Czy istnieją odbicia na innych powierzchniach sąsiadujących z metalowym obiektem?

Teraz narysuj poddany miękkim ołówkiem grafitowym lub węglem drzewnym, aby uchwycić wartości. 

Im więcej patrzysz, tym więcej zobaczysz, a kiedy zaczniesz odpowiadać na te pytania, będziesz na dobrej drodze do malowania odblaskowych obiektów metalowych.

Wskazówki dotyczące malowania metalu i innych obiektów odblaskowych

• Pomaluj to, co widzisz, co naprawdę obserwujesz.
• Sztuką sprawiania, że ​​Twój obiekt wyglądał na metaliczny, jest pokazanie swojej refleksyjnej lub półrefleksyjnej natury.
• Pamiętaj, że kształty odbijane na metalowym obiekcie są zniekształcone przez kształt metalowego obiektu. Odbicia nie są tym samym kształtem, co odbijany obiekt, ponieważ obiekt metaliczny nie jest płaski jak lustro.
• Obiekty blisko siebie rzucają na siebie odbicia. Odbija kolor na inne obiekty.
• Kolory, które są odbijane w metalowym obiekcie, nie będą tak intensywne, jak w odbiciu obiektu.
• Odbicia są wariantami kształtów i kolorów obiektów przylegających do metalowego obiektu. Kolory odbicia są nieco dotknięte kolorem samego metalowego obiektu.
• Bardzo odblaskowe srebrne metalowe odcienie koloru tego, co odbija bardzo niewiele. Złoto i mosiądz kolorowy żółty. Miedziane odcienie koloru brzoskwini lub koralowca. (1)
• Mniej odblaskowy metal ma większy kolor, który ma większy wpływ na kolor odbicia.
• Istnieją ostre linie wartości i zmiany koloru w bardzo odblaskowym metalu. To pomaga przekazać połysk.
• Mniej odblaskowy metal ma bardziej subtelne gradacje wartości.
• Pomyśl o tym, co malujesz jako abstrakcyjne kształty i kolory w zarysie metalowego obiektu.
• Poszukaj łatek i różnych kształtów koloru. Zacznij od większych kształtów i pracuj nad mniejszymi.
• Poszukaj najważniejszych i fragmentów odbitego światła.
• Najpierw przechwytywaj najciemniejsze ciemności, a następnie światła, a następnie odmiana wartości w średnim zasięgu, z zapisanymi na koniec kolorów kolorów.
• Gray można wytwarzać przez mieszanie trzech podstawowych - czerwonych, żółtych i niebieskich - i tworząc różne wartości poprzez zabarwienie go białym w różnych ilościach.
• Uzyskanie relacji wartości i prawidłowych kolorów zapewni sukces w malarstwie przekonująco odblaskowy metal.
• Pamiętaj, aby zezać się w metalowym obiekcie. Pomoże ci to lepiej zobaczyć wartości.
• Użyj izolatora kolorów, aby pomóc Ci zidentyfikować prawidłowy odcień.

Dwa podejścia: bezpośrednie lub pośrednie

Możesz przyjąć dwa różne podejścia do malowania metalu, podejście Alla Prima (wszystko naraz) lub podejście do oszklenia: Direct vs. pośredni. Oba są całkowicie dobre, wybór jest osobisty.

Starzy Mistrzowie zazwyczaj zrobili cienki monochromatyczny (jeden odcień plus czarno -biały) lub Grisaille (malarstwo w odcieniach szarości lub neutralny odcień). Podążaliby za tym w kolorze, które wydobyłyby trójwymiarowość i połysk obiektu, wykończone z wyświetleniami światła i koloru.

Bezpośrednie podejście polega na malowaniu mokrej bezdokalności, budowaniu do grubszych warstw farby i ogólnie kończącego pracę jednym posiedzeniem. Będziesz chciał zacząć od cienkiego malowania lokalnego koloru metalu, który malujesz. Następnie dodaj najciemniejsze ciemności, aby zapewnić strukturę, wartości średnie, a następnie światła. Zapisz najlżejsze światła i podświetlenia dla ostatniego. Możesz także tonić swoją powierzchnię w neutralnym odcieniu, zanim zaczniesz, jeśli chcesz. Pomaga to zapewnić jedność obrazowi.

W przypadku dowolnego podejścia bardzo ważne jest, aby mieć odpowiedni rysunek. Poświęć trochę czasu, aby upewnić się, że rysunek jest dokładny. Wprowadzanie zmian w początkowym etapie rysowania jest łatwiejsze i mniej marnotrawstwo czasu i farb. 

Ćwiczenia

• Pomaluj metalowy obiekt, taki jak srebrna miska tylko w czarno -białym lub ciemnym neutralnym kolorze, takim jak Burnt Umber i White. Pomoże ci to zobaczyć zakres wartości. Przekonasz się, że jeśli możesz to zrobić dokładnie, będziesz w stanie osiągnąć efekt lśniącego metalu, nawet bez koloru. 
• Silverware, takie jak łyżka, jest również dobrym przedmiotem do ćwiczenia refleksji na metal.
• Następnie dodaj kolor. Pomaluj metalowy obiekt na prostym tle jednego koloru. Zwróć uwagę, jak kolor tła znajduje odzwierciedlenie w obiekcie.
• Następnie dodaj obiekt przylegający do metalowego obiektu, być może cytryny lub innych owoców umieszczonych w pobliżu. Zwróć uwagę na odbicie w metalu. Stopniowo zwiększaj złożoność tła i obiektów w pobliżu metalu, aby zobaczyć, jak wpływa na odbicia. 
• Zobacz, jak zmiana źródła światła wpływa na odbicia.
• Zwiększ złożoność, dodając wiele metalowych obiektów.

Przykłady słynnych obrazów z metalowymi przedmiotami

• Holenderskie malarze Złotego wieku byli znani z bogatych i wykwintnych realistycznych martwych obrazów. Holenderskie malarze w 1600 roku, tacy jak Willen Kalf (1619-1693), stworzyli jeszcze życie „zawierające importowane owoce i drogie przedmioty, takie jak chińska porcelanowa, szklana naczynia weneckie oraz srebrne kubki i tace, zwykle wykonywane w lśniącym świetle i aksamitnej atmosferze.„(2) Jednym z takich przykładów jest Kalf's Martwa natura z Ewer, naczyniami i granatem (połowa 1640 lat), w J. Muzeum Paul Getty. Innym jest Abraham van Beveren's Martwa natura z homarem i owocami (1650).
• Andre Boje (1656-1740) Francja; Martwa natura z srebrem i ciastka na daniu 503 503 503
• Jean Baptiste Simeon Chardin (1699-1779) był jednym z największych malarzy martwych martwych. Malował proste tematy i codzienne sceny przy użyciu grubych warstw pociągnięć pędzla i świetlistych szkliwa, jak w srebrnym kieliźniku, srebrnym turkurze i chudej diecie. (3)

___________________________________

BIBLIOGRAFIA

1. Sorensen, Ora, Metale są łatwe, magazyn artystów, Grudzień 2009, str.26.

2. Malowanie martwej martwej w Europie Północnej, 1600-1800, Oś czasu Historii Sztuki Heilbronn, http: // www.metmuseum.org/toah/hd/nstl/hd_nstl.HTM, dostęp do 11/13/16.

3. Pioch, Nicholas, Chardin, Jean-Baptiste-Simeon, Web Museum, Paryż, 14 lipca 2002 r., Https: // www.Ibiblio.ORG/WM/PALARZ/AUTH/CHARDIN/, Dostęp 9/13/16.

ZASOBY

Sorensen, Ora, Metale są łatwe, magazyn artystów, Grudzień 2009, str.26.

Monahan, Patricia; Seligmann, Patricia; Clouse, Wendy; Szkoła artystyczna, kompletny kurs malarzy, Octopus Publishing Group Ltd, 1996.