Czy zamrażanie farb olejowych wpływa na chemię farby?

Wskazówka dotycząca zamrażania farb olejowych, aby zachować je między sesjami malarstwa, zwykle sugerowane jako umieszczanie całej palety w zamrażarce, opiera się na fakcie, że zamarzania oleju są bardzo niską temperaturą. (Jest znacznie niższy niż woda.) Biorąc pod uwagę temperaturę, na którą zwykle ustawia się zamrażarka domowa, wkładana w nią resztki farby olejowej jest mało prawdopodobne, ponieważ nie jest wystarczająco zimna.

Co mówi nauka?

Pytanie o zamrażanie farby olejowej Anne Marie Helmenstine PH.D. W chemii, który powiedział: „Punktem zamrażania oleju lnianego (dominujący olej w farbach olejowych) wynosi -20 ° C (-4 ° F). Większość ludzi ustawia zamrażarki na 0 ° F, więc farba olejna nie zamarznie w większości domowych zamrażarków.
„Farby olejne działają lepiej, gdy są stosowane w zimnych, a nawet zamrażania temperatur, ale same obrazy są kruche w niskich temperaturach, szczególnie jeśli wilgotność jest niska. W porządku, aby przechowywać oleje w zamrażarce, jeśli robisz sobie przerwę. Kolega temperatura spowolni szybkość utleniania i odparowania, zachowując farbę. Ale kiedy zaczniesz płótno, lepiej jest, aby obraz utrzymywał go w chłodnej temperaturze pokojowej, ale nie zamrażając, w przeciwnym razie obraz może stać się krucha."

Artykuł w numerze nr 12 Goldena „Just Paint” „Just Paint” naukowca, który specjalizuje się w powłokach ”, mówi o zamarzaniu farb olejowych:„ Oleje stają się również bardziej kruche, gdy zimno, ale kruchość występuje w temperaturach poniżej zamrażania… znaczne spadki temperatury z temperatury od temperatury z 23 ° C do poniżej zamrażania przy bardzo niskiej wilgotności może powodować naprężenia w dość młodym 13-letnim filmie o oleju, który przekroczy jego punkt złamania."¹

Dodatkowa technika: zanurzające farby olejowe w wodzie

Wskazówka dotycząca zanurzenia resztek farby olejowej w wodzie, aby ją zachować. W książce o kolorze opublikowanym przez National Gallery w Londynie David Bomford (zastępca dyrektora kolekcji w Ja Paul Gerry Museum w Los Angeles) i Ashok Roy (dyrektor ds. Badań naukowych w National Gallery w Londynie), „… W wczesnym renesansie Times Istniało profesjonalne zapasy pigmentów… Przygotowane farby olejowe były przechowywane w studio pod wodą, aby zapobiec wysychaniu."²

Oczywiście tradycyjne użytkowanie nie zawsze pasuje do nowoczesnej wiedzy naukowej. Zapytana o zanurzenie farby olejowej pod wodą, Anne Marie powiedziała: „Odsłanianie obrazu olejnego na wodę lub wysoką wilgotność jest szkodliwe, ponieważ może zakłócać sieciowanie polimerów, co prowadzi do utraty przyczepności (która jest naturalnie słaba, ponieważ olej lniany jest nie silny klej).

„Nie polecam przechowywania farby ani palety pod wodą, ponieważ wysoka wilgotność hamuje sieciowanie polimeru, osłabiając farbę. Jeśli farba jest uszczelniona, nie stanowi to żadnego celu, z wyjątkiem być może zapobiegania szybkim wahaniu temperatury. Jeśli farba nie jest uszczelniona, wysoka wilgotność może być szkodliwa. Ekspozycja na warunki alkaliczne może również zwiększyć stopień żółknięcia na tym, co naturalnie wystąpiłoby."

I znowu cytować z „Just Paint”, "Istnieją również reakcje chemiczne, które mogą rozbić łańcuchy polimerowe w olejach. Najczęstsza jest reakcja chemiczna z wodą. Ta reakcja jest zwykle powolna, ale staje się znacznie szybsza, jeśli folia farby jest narażona na wilgotne powietrze w warunkach alkalicznych. Staje się to problemem, jeśli farba jest sformułowana za pomocą alkalicznych pigmentów lub jeśli jest nakładana na powierzchnię alkaliczną."¹

Więc chociaż istnieją anegdotyczne dowody malarzy olejowych, którzy umieścili swoje farby olejowe pod wodą i nie widziały żadnych problemów, i jest to praktyka o długiej tradycji, nie jest to zdrowe na poziomie chemicznym. Ale zamrażanie farb olejnych jest w porządku, jeśli masz wystarczająco dużą zamrażarkę.

Źródła

1. „Aspekty długowieczności oleju i akrylowych farb artystów” autorstwa profesora Franka N Jonesa, Coatings Research Institute, Eastern Michigan University, In Just Paint Issue 12, listopad 2004 r., Opublikowane przez kolory Golden Artist22. Bliższe spojrzenie: kolor David Bomford i Ashok Roy, National Gallery, 2009, s. 27. (Kup bezpośredni)