Historia i kompozytorzy oratorium

Oratorium to święte, ale nie liturgiczne dramatyczne i rozszerzone kompozycję dla wokalnych solistów, refrenu i orkiestry. Tekst narracyjny jest zwykle oparty na pismach lub opowieściach biblijnych, ale zwykle nie jest przeznaczony do prezentacji podczas ceremonii religijnych. Chociaż oratorium często dotyczy świętych tematów, może również radzić sobie z częściami częściowymi.

Ta praca na dużą skalę jest często porównywana z operą, ale w przeciwieństwie do opery, oratorium zazwyczaj brakuje aktorów, kostiumów i krajobrazów. Refren jest ważnym elementem oratorium, a recitacje narratora pomagają posunąć historię do przodu.

Historia oratorium

W połowie 1500 roku włoski kapłan o imieniu San Filippo Neri założył zbór oratorium. Kapłan odbył spotkania religijne, w których tak dobrze uczestniczyły w osobnym pokoju, musiał zostać zbudowany, aby pomieścić uczestników. Pokój, w którym odbyli te spotkania, nazywał się Oratorium; Później termin ten odnosi się również do występów muzycznych przedstawionych podczas ich spotkań.

Często cytowany jako pierwszy oratorium to prezentacja 1600 lutego w Oratori Della Vallicella w Rzymie, zwana „reprezentacją duszy i ciała” (La Rappresentazione di anima e di corpo) i napisane przez włoskiego kompozytora Emilio de Cavalieri (1550-1602). Oratorio Cavalieri obejmowało wystawioną prezentację z kostiumami i tańcem. Tytuł „Ojciec Oratorium” jest zwykle podawany włoskiemu kompozytorowi Giacomo Carissimi (1605-1674), który napisał 16 oratoriów opartych na Starym Testamencie. Carissimi utworzył formę artystycznie i nadał jej postać, którą ją dzisiaj postrzegamy, jako dramatyczne prace chóralne. Oratoriowie pozostali popularne we Włoszech do XVIII wieku.

Znani kompozytorzy oratorios

Oratoriowie, które zostały napisane przez francuskiego kompozytora Marca-Antoine Charpentiera, zwłaszcza „Odmowa Świętego Piotra” (Le Renuent de Saint Pierre), pomogły ustanowić oratorios we Francji. W Niemczech kompozytorzy tacy jak Heinrich Schütz („Easter Oratorio”), Johann Sebastian Bach („Pasja według Saint John” i „Passion według Saint Matthew”) i George Frideric Handel („Messiah” i „Samson”) badał ten gatunek) dalej.

W XVII wieku teksty niebiblijne były powszechnie używane w oratoriach i w XVIII wieku akcja sceniczna usunięto. Popularność oratorium słabła po 1750 roku. Późniejsze przykłady oratoriów obejmują „Eliasz” niemieckiego kompozytora Felixa Mendelssohna, L'enfance du Christ Francuski kompozytor Hector Berlioz i „Dream of Gerontius” angielskiego kompozytora Edwarda Elgara.

Odniesienie:

• Oratorio (2009). W Encyclopædia Britannica. Pobrano 06 października 2009 r. Z Encyclopædia Britannica Online
• oratorium. W Grove zwięzły słownik muzyczny, Pod redakcją Stanley Sadie © MacMillan Press Ltd., Londyn
• Dean w. 1978. Oratorium. Czasy muzyczne 119 (1626): 653-668.
• Otten, J. (1911). Oratorium. W encyklopedii katolickiej. Nowy Jork: Robert Appleton Company.
• Rawlins Jt. 1981. Carissimi, progenitor oratorium. The Choral Journal 21 (8): 15-20.