Malarstwo morskie Zrozumienie tego, co próbujesz malować

Nie ma prostej odpowiedzi na pytanie „Jaki kolor to morze?„Ponieważ zależy to od szeregu elementów, takich jak pogoda, głębokość morza, ile jest fali i jak skaliste lub piaszczyste wybrzeże. Morze może wahać się od jasnego bluesa po intensywne zielenie, srebrne do szarości, pienistej białej do zanieczyszczonej śliskiej.

Jaki kolor jest naprawdę morze?

Morze zmienia kolor w zależności od pogody i pory dnia. Zdjęcie: © 2007 Marion Boddy-Evans. Licencjonowane do około.com, inc.

Cztery powyższe zdjęcia to ten sam mały odcinek wybrzeża, ale spójrz, jak różny jest kolor morza (i nieba) w każdym. Wyraźnie pokazują, jak pogoda i pora dnia mogą dramatycznie zmienić kolor morza.

Dwa najlepsze zdjęcia zostały zrobione około południa, w słoneczny dzień i w pochmurny dzień. Dwa dolne zdjęcia nie zostały zrobione dłużej po wschodzie słońca, w pogodny dzień i w nieco pochmurny dzień. (W przypadku większych wersji tych zdjęć i kilku innych z tego samego odcinka wybrzeża, zobacz zdjęcia referencyjne dla artystów.)

Kiedy patrzysz na kolor morza, nie patrz tylko na wodę. Spójrz także w niebo i rozważ warunki pogodowe. Jeśli malujesz na miejscu, zmiana pogody może mieć duży wpływ na scenę. Wpływa również na wybrane kolory farb.

Wybór odpowiednich kolorów farb do malowania morskiego

Ogromna gama „kolorów morskich” nie jest przepisem na sukces podczas malowania morza. Zdjęcie: © 2007 Marion Boddy-Evans. Licencjonowane do około.com, inc.

Nie brakuje opcji dostępnych dla malarza, jeśli chodzi o wybór kolorów na morze. Kolorowa tabela od dowolnego producenta farby zapewni Ci pełny wybór. Zdjęcie powyżej (patrz większa wersja) pokazuje zakres kolorów farb akrylowych, które mam.

Od góry do dołu są:

• Idanthrene Blue (Daler Rowney)
• Prusski niebieski (Daler Rowney)
• Ultramaryna (Liquitex)
• Cerulean Blue Deep (Golden)
• Cerulean Blue (Brera)
• Cerulean Blue (Winsor i Newton)
• Cobal Turquoise (Winsor i Newton)
• Cobalt Teal (złoty)
• Phtalo Blue Red Shade (Winsor i Newton)
• Phtalo Turqoise (Daler Rowney)
• Zielone złoto (złote)
• Phtalo Green Blue Shade (Daler Rowney)

Ale powód, dla którego mam tak wiele „kolorów morskich”, nie jest dlatego, że obraz morski potrzebuje tak wielu, raczej dlatego, że co jakiś czas traktuję siebie do nowego koloru, więc zbudowałem całkiem niezłą kolekcję bluesa. Malowanie małej kolorowej próbki każdej z nich, jak pokazano na zdjęciu, ułatwia porównanie różnych kolorów i krycia lub przezroczystości każdego.

Mam ulubione kolory, których często używam, ale lubię wypróbować innych, aby zobaczyć, jak są. Więc chociaż przeszukałem farby, aby wszystkie bluesa pomalowały wykres pokazany na zdjęciu, użyłem tylko kilku podczas malowania, jak widać w tym badaniu morskim.

W swoich notatkach Leonardo da Vinci powiedział następujące informacje o kolorze morza:

„Morze z falami nie ma uniwersalnego koloru, ale ten, kto widzi go z suchego lądu, widzi go ciemno i będzie o wiele ciemniejszy w zakresie, w jakim jest bliżej horyzontu, [choć] zobaczy tam a Pewna jasność lub połysk, który powoli porusza się w sposób białych owiec w stadach… z ziemi [widzisz fale odzwierciedlające ciemność ziemi, a z wysokich morzy [widzisz] w falach, które odbijało się błękitne powietrze odbijane takie fale."
^{Quote Źródło: Leonardo o malarstwie, Strona 170.}

Malowanie studium Plein Air Sea

Malowanie na miejscu naprawdę koncentruje się na Twojej obserwacji. Zdjęcie: © 2007 Marion Boddy-Evans. Licencjonowane do około.com, inc.

Jednym ze znaczeń terminu badania jest „dzieło ćwiczenia” (można go również wykorzystać do eksperymentu do testu kompozycji lub szybkiego malowania w celu uchwycenia esencji sceny do późniejszej pracy). Rozumowanie, które przeprowadzi badanie, a nie pełny lub „prawdziwy” obraz, polega na tym, że skupiasz się na jednym konkretnym aspekcie tematu i pracujesz nad nim, dopóki nie dostaniesz go „dobrze”. Następnie, kiedy zaczynasz większy obraz, ty (teoretycznie) wiesz, co robisz. Oszczędza to frustrację zmagania się z małą częścią, gdy chcesz pracować nad całym obrazem, i oznacza, że ​​nigdy nie skończysz z jedną sekcją obrazu przepracowanego (która może wyglądać nie przepełniona).

Małe badanie morskie pokazane powyżej było malowanie na miejscu lub powietrza Plein. Chociaż miałem dostępną gamę kolorów (patrz lista), użyłem tylko Błękitu Prusa, Cerulean Blue, Cobalt Teal i Titanium White.

Prusski niebieski jest moim ulubionym i jest bardzo ciemnoniebieski, gdy jest używany prosto z rurki, ale dość przezroczysty, gdy jest używany cienko. Sekcja za falą i dolną połowę fali zostały pomalowane na niebiesko pruskim i ceruleanowym. Górna część fali pomalowano za pomocą turkusu kobaltu i pianki falowej z tytanową białą. Ciemniejszy blues pokazuje się przez jaśniejsze kolory fali, ponieważ używałem farby cienko (oszklenia) w miejscach, mieszając się z innymi i stosując ją dość grube tam, gdzie chciałem stały kolor.

Celem tego badania było uzyskanie kąt fali i zmiana koloru na fali, a także stworzenie poczucia ruchomej wody. Po mojej satysfakcji mogłem skupić się na malowaniu szerszego pejzażu morskiego.

Zrozumienie pianki morskiej

Obserwuj, jak piana unosząca się na powierzchni, różni się od pianki krawędzi fali. Zdjęcie: © 2007 Marion Boddy-Evans. Licencjonowane do około.com, inc.

Wiele trudności z malowaniem morskim wynika z faktu, że ciągle się porusza. Ale zrozumienie elementów, takich jak różne rodzaje pianki morskiej, pomaga uprościć to, na co patrzysz.

Piana powierzchniowa unosi się na wodzie, poruszając się w górę i w dół, gdy fala przechodzi pod nią. Jeśli masz problem z wizualizacją tego, pomyśl o fali jako o energii, która porusza się przez wodę, powodując fale, jak podczas pchnięcia koca na krawędzi i falowanie porusza się po tkaninie.

Piana powierzchniowa zazwyczaj ma otwory, zamiast być dużym, stałym obszarem pianki. Ten wzór można użyć do prowadzenia oka widza przez kompozycję, a także do stworzenia poczucia ruchu lub wysokości w fali.

Piana falowa jest tworzona, gdy ciężar wody u góry fali staje się zbyt ciężki i pęka lub upada, przy grzebieniu fali. Woda staje się napowietrza, tworząc piankę.

Podejdź kąt fal

Podczas malowania morza musisz zdecydować, jaki kąt wybierzesz na sposób, w jaki fale zbliżają się do brzegu. Zdjęcie: © 2007 Marion Boddy-Evans. Licencjonowane do około.com, inc.

Jedną z podstawowych decyzji dotyczących kompozycji w obrazie morskim jest wybór pozycji brzegu, a tym samym kierunku fal, które biegną równolegle do brzegu. (Istnieją oczywiście wyjątki spowodowane przez prądy lokalne, skały, silny wiatr.) To brzeg u dołu kompozycji i są falem w ten sposób bezpośrednio w kierunku widza obrazu, czy też wybrzeże meandruje kompozycję, a zatem fale są pod kątem do dolnej krawędzi kompozycji? To nie jest kwestia jednego wyboru bycia lepszym od drugiego. Tylko że musisz mieć świadomość, że masz wybór.

Podejmij decyzję w tej sprawie, a następnie upewnij się, że wszystkie elementy, które malujesz (fale, otwarte morze, skały) są zgodne z tym, zgodnie z tym, aż do odległości w odległości.

Refleksje na temat fal (lub nie)

Poszukaj odbicia na fali z nieba i pianki. Zdjęcie: © 2007 Marion Boddy-Evans. Licencjonowane do około.com, inc.

Malowanie fal przez obserwację, a nie z wyobraźni, zobacz, jak wiele refleksji jest na fali. Możesz zobaczyć refleksję zarówno z nieba, jak i z samej fali. Ile będzie zależeć od lokalnych warunków, na przykład, jak niepokojące jest morze lub jak pochmurne jest niebo.

Dwa powyższe zdjęcia pokazują bardzo wyraźnie, w jaki sposób błękit z nieba odbija się na powierzchni wody i jak odbija się pianka falowa z przodu fali. Jeśli chcesz malować realistyczne fale lub papę morskie, jest to rodzaj zaobserwowanych szczegółów, które sprawi, że obraz jest czytany „właściwy” dla widza.

Cienie na falach

Kierunek wpływu światła słonecznego, w którym cienie są tworzone w fali. Zdjęcie: © 2007 Marion Boddy-Evans. Licencjonowane do około.com, inc.

Zasady dotyczące kierunku światła na obrazie i odpowiadające cienie, które są rzucane. Wszystkie trzy zdjęcia pokazują falę, która zbliża się bezpośrednio na brzeg, ale w każdym warunkach światła są inne.

Na górnym zdjęciu światło świeci pod niskim kątem od prawej. Zwróć uwagę, jak silne cienie są rzucane przez części fali.

Drugie zdjęcie zostało zrobione w pochmurny lub pochmurny dzień, kiedy światło słoneczne rozpowszechniło chmury. Zauważ, że nie ma silnych cieni i jak nie ma odbitego niebieskiego na morzu.

Trzecie zdjęcie zostało zrobione w słoneczny dzień z światłem lśnionym zza fotografa, na przodzie fal. Zauważ, jak mało cienia jest widoczny z taką sytuacją przedniego oświetlenia.