Jak BMI i ASCAP śledzą użycie piosenki w mediach

Pomyśl o konieczności śledzenia każdej gry każdej piosenki przez cały czas. To właśnie jest zadanie, przed którymi stoją społeczeństwa Rights Rightty Collections, takie jak BMI i ASCAP. Ich obowiązkiem jest dokładnie wiedzieć, które z piosenek ich członków są odtwarzane i gdzie, aby mogli dokładnie rozpowszechniać tantiemy do wydawców i autorów piosenek.

Sama praca to Herkulean, ale grupy mają metody zarządzania przedsięwzięciem mamuta. Oto jak zbliżają się do każdego sektora medialnego, aby upewnić się, że ich członkowie otrzymają zapłatę. Zauważ, że informacje te dotyczą przede wszystkim U.S. Kolekcja praw licencyjnych, a dokładniej do praktyk ASCAP i BMI. Jednak podstawy są takie same na większości terytoriów.

Opłata za radio

Śledzenie sztuk radiowych jest zdecydowanie jednym z najbardziej zniechęcających zadań, przed którymi stoją grupy kolekcji praw do wydajności. Ponieważ wręcz niemożliwe jest wygenerowanie listy każdej piosenki odtwarzanej na każdej stacji radiowej przez cały czas (nie mówiąc już o zarządzaniu tymi danymi), grupy praw do zbierania zajmują się tym wyzwaniem na kilka różnych sposobów.

BMI korzysta z mieszanki raportowania stacji i monitorowania cyfrowego. Wymagają każdej stacji, dla której wydają licencję, aby zachować dziennik piosenek, które grają przez określony okres każdego roku.

Zazwyczaj każda stacja zgłasza swoje listy odtwarzania na trzy dni. BMI łączy te dane z cyfrowym monitorowaniem sztuk radiowych, aby wymyślić wyobrażenie o tym.

ASCAP opiera się wyłącznie na monitorowaniu cyfrowym.

Monitorowanie telewizji na żywo

Sieci telewizyjne zawierają wiele obciążeń, jeśli chodzi o zgłaszanie sztuk na żywo. Zarówno dla BMI, jak i ASCAP, stacje muszą zachować tak zwaną arkusze wskazówek: lista każdej piosenki, która jest odtwarzana w sieci, kiedy jest odtwarzana i jak długo.

Wszystkie te informacje są konieczne, ponieważ różne tantiemy są opłacane za różne rodzaje zastosowań utworów. Oprócz przeczesania danych dostarczonych przez stacje, społeczeństwa praw wydajności używają również cyfrowego monitorowania, aby śledzić gry piosenki telewizyjne.

Cyfrowe sztuki

Jeśli chodzi o sztuki cyfrowe, życie jest dobre dla autorów piosenek, wydawców i stowarzyszeń praw.

Charakter cyfrowych występów piosenek oznacza, że ​​cyfrowi nadawcy są w stanie zgłosić swoje listy odtwarzania z zaledwie 100% dokładnością dla grup praw wydajnościowych. (Pamiętaj, że „występ” na żywo nie musi oznaczać programu na żywo; może oznaczać publiczne emisję nagranej piosenki.)

W rzeczywistości mogą dostarczyć tyle danych, że ich dokładność jest prawie problematyczna dla BMI i ASCAP. W rzeczywistości takie przeciążenie informacjami często starają się upewnić, że wszystko zostanie sprawdzone.

Gra na żywo

Gry na żywo są śledzone znacznie bardziej luźno w U.S. niż inne terytoria. W u.S., 200 najlepiej zarabiających miejsc zgłasza ich piosenki grupom praw praw; Te miejsca są określane zgodnie z listą generowaną przez publikację branży muzycznej o nazwie Pollstar.

Zrozumiałe jest, że ta metoda ledwo zarysowuje powierzchnię koncertów, tak wielu autorów piosenek w U.S. Zobacz niewiele, jeśli jakikolwiek dochód z tytułu licencji z koncertów piosenek, które napisali.

W wielu innych krajach te sztuki są śledzone znacznie bardziej bliżej, a nawet małe miejsca są wymagane do zwrócenia się w setlisach programów, które organizują.

Specjalny przypadek: film

W przeciwieństwie do tego, co możesz myśleć, w U.S., Opłaty za prawa nie są gromadzone w muzyce odtwarzanej w filmach, ponieważ przemysł filmowy z powodzeniem walczył o wykluczenie.